Desde un costado de la plazoleta, el pueblo acompaña a su reina. Anacaona sube los tres escalones que la separan de la plataforma; se ve derrotada pero no vencida, no gime ni se queja. El verdugo se acerca a ella, le coloca la soga en torno al cuello, luego la ayuda a subir. Anacaona alza la cara por encima del horizonte...
En un ruinoso edificio de la ciudad de México, un grupo de ancianos pasa los días entre rencillas vecinales y tertulias literarias. Teo, el narrador y protagonista de esta historia, tiene setenta y ocho años y un apego enfermizo a la Teoría estética de Adorno, con la que resuelve todo tipo de problemas domésticos. Taquero jubilado, pintor frustrado con pedigrí ?hijo de otro pintor frustrado?, sus mayores preocupaciones son llevar la cuenta de las copas que toma al día para extender al máximo sus menguantes ahorros, escribir en un cuaderno algo que no es una novela y calcular las posibilidades que tiene de llevarse a la cama a Francesca ?presidenta de la asamblea de vecinos? o a Juliette ?verdulera revolucionaria?, con las que constituye un triángulo sexual de la tercera edad que «le habría erizado la barba al mismísimo Freud». La vida rutinaria del edificio se rompe con la irrupción de la juventud, encarnada en Willem ?mormón de Utah?, Mao ?maoísta clandestino? y Dorotea ?la dulce heroína cervantina, nieta de Juliette?, en un crescendo de absurdos que arriba a un clímax para mojarse los pantalones. Concebida bajo el dictado de Adorno, que afirma que «el arte avanzado escribe la comedia de lo trágico», entrelazando fragmentos del pasado y del presente, esta novela recorre el arte y la política del México de los últimos ochenta años, marcados en la historia familiar por la sucesión de perros de la madre del protagonista, en un intento por reivindicar a los olvidados, los malditos, los marginales, los desaparecidos y los perros callejeros. Con su tercera novela, el escritor mexicano Juan Pablo Villalobos, tras la excelente acogida, tanto en lengua española como en sus muchas traducciones, de Fiesta en la madriguera y Si viviéramos en un lugar normal, se confirma como un narrador imprescindible, con una voz personal y un sentido del humor muy singulares.
Hasta 1997 permaneció inédita la obra de ilustrador de Roberto Montenegro, cuyo reconocimiento se debe sobre todo a su obra de caballete, y en especial a sus retratos. Artista multifacético, Montenegro nos legó una considerable producción plástica, de grandes contrastes, pero además investigó y promovió la pintura mexicana del siglo XIX, rescató a pintores como Hermenegildo Bustos y José María Estrada, y dedicó parte de su tiempo a escribir poesías, cuentos, obras de teatro, así como a impulsar las artes populares.Educado en el seno de una familia porfiriana, Roberto Montenegro y Nervo nació en Guadalajara el 18 de febrero de 1885. Sus padres fueron María Nervo -originaria de Nayarit, dedicada a su familia y a la devoción católica-, y el coronel Ignacio Montenegro -hombre autoritario, pintor aficionado y alcalde de la ciudad-. Más adelante, avecindados en la ciudad de México, la mayoría de los hijos del matrimonio constituyeron a su vez familias acomodadas en la sociedad capitalina.
